2014–2017: создание инструмента, которого профессионалы не ждали, но одновременно нуждались в нем
Первые пользователи поняли эффективность нового способа работы с цветом моментально. Но всем остальным нужно было увидеть новый подход в действии.
Урок за уроком
Сообщество первых пользователей активно развивалось: профессионалы обменивались пресетами, публиковали «до/после», помогали друг другу в комментариях. Но за пределами этого круга большинство фотографов никогда не видели цветовой сетки. Слайдеры были нормой тогда для цветокоррекции — это всё, что они знали на тот момент.
Олег решил показывать работу программы в действии, а не объяснять. Он снимал видеоуроки: точные, технические, с детальным разбором того, что умеет сетка и почему она работает именно так. Сообщество активно росло. Постепенно в него стали включаться колористы, монтажёры, люди с серьёзными производственными процессами, которым нужен был надёжный цветовой инструмент.
Возможность экспортировать LUT позволяла встроить 3D LUT Creator в любое ПО — DaVinci Resolve, Premiere Pro, After Effects, Final Cut, Lightroom. Творческую работу можно было делать в инструменте, а результат переносить куда угодно. То, что начиналось как эксперимент, теперь использовалось в профессиональных проектах по всему миру.
Рецензии были единодушны. Лэрри Джордан назвал 3D LUT Creator «абсолютной цветовой магией».
Сделать по-настоящему лучшее
К этому моменту Олег уже не работал один. Виталий Глебочкин присоединился к 3D LUT Creator как сооснователь и взял на себя то, что растущей компании было жизненно необходимо. Он развивал сайт и занимался обучением пользователей, вместе с Олегом помогая фотографам, которые никогда не видели цветовой сетки, разобраться с её функционалом. Как и Олег, Виталий был практикующим профессиональным фотографом — а значит, точно понимал, какие проблемы ретуши важны, а какие только кажутся таковыми.
Общий принцип был простым: сделать ретушь по-настоящему лучше — и убедиться, что она работает везде.
Проблему цветокоррекции удалось решить. Но каждая съёмка снова и снова указывала на одну нерешённую проблему — часы рутинной ручной ретуши, которые следовали после каждой фотосъемки. Тогда ни один инструмент с этим фактически не справлялся. И Олег начинал понимать: чтобы это исправить, придётся изучать что-то совершенно новое.